导演: 卡洛斯·雷加达斯

编剧: 卡洛斯·雷加达斯

主演: Marcos Hernández / Anapola Mushkadiz / Bertha Ruiz / 大卫·博恩斯坦 / Rosalinda Ramirez / 更多...

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 墨西哥 / 比利时 / 法国 / 德国

语言: 西班牙语

上映日期: 2005-05-15(戛纳电影节) / 2005-10-07(墨西哥)

片长: 98分钟 / 126分钟(导演剪辑版)

又名: 天堂炼狱(台) / 天堂里的战斗 / 灵欲荒原 / Battle in Heaven

IMDb: tt0387055

一部以救赎为主题的电影，在形式上很大胆。我所说的大胆，并非指那些性与血腥的镜头，而是电影技法的别出心裁。通篇是长镜头与慢镜头，很多场景为静态写生式的画面，并且采用了声画错位的形式，目的应该是想将观众的情绪引领至主人公的内心，但我并没有从中感受到片中人物内心的焦灼与迷乱。不过有一处原地旋转360度的长镜头颇有味道，使两人的情欲场面变得合情合理，妥妥当当。回过头再来说说“救赎”。墨西哥是一个信奉天主的国家，而天主教应该是有着非常严格教义的，不管是通奸还是杀人基本上都休想看见天堂的大门。正如片名喻意，导演对人性的挖掘意图很明显，也值得令人深思。故事巧妙的是有意让犯下罪行的人杀死情人后再向神争取“救赎”，为了获取来生能够在一起。尽管导演在电影内容和形式上都十分大胆，但在我看来，并无锐气可言。

马妻的“前突后翘”实在叹为观止，好似古希腊的半人马（射手座的吗？）。影片每每秀出他们的裸体都令我顿生压迫感，有点窒息。一对肥胖的夫妻，拥抱大约只有一两种恰当的方式。那种含蓄、象征性的拥抱所带来的感受，是否有一种置身其中便难以逃脱的悲凉呢？
马克思走出门外后的小便失禁我是理解了，但看着球赛手淫（尽管画外音带来的是童年往事），我还是不太明白的。
有些刻意的停顿像写生：马家卧室床头的画、安娜男友家客厅墙壁上的画，以及一个坐在轮椅上的老头长久注视安娜的小腹等。
外景中田野那一段也很好，马克思从崴在地上到站起来手里都在抚摸的东西是什么？像是一块畸形的番薯，但看起来像抚摸宠物鼠。站在山顶的俯瞰，以及拨开迷雾，都是我喜欢的。我最喜欢的还是马克思和他的妻子开场靠墙站立着的对话。近景及电子闹铃的画外音使观众长久处于不解之中，镜头拉开，原来是在地下通道里摆地摊。这种技巧的卖弄除了想象力之外，还需要具备一种惯于玩笑式的恶作剧的童真。
360度镜头、主观镜头、近镜头、长镜头及摇晃镜头的运用，避免了业余演员的木讷及慢节奏带来的沉闷。但焦虑的情绪伴随了影片始终，这大概归咎于马克思时刻满怀心事的神情、脸上、背心下慢慢渗出的汗水，以及诸多长久的沉默及凝视吧。
安娜与马克思女上男下的那场做爱，在中途忽然摇至窗外，漫长地展示看似毫无关联的外部世界的设计，令我想到了洪洋曾经的一篇小说的结尾。个人挺推崇这种“略带诗意”的技巧，使收缩的紧张产生了一种冷漠的舒展，像延伸、反弹又似膨胀。而至于究竟这种技巧是电影借鉴小说，抑或反之，则有待进一步的研究了。